1956 in Winterswijk geboren, lebt in Geldrop, NL;
seit 1977 freischaffender Künstler, erste Ausstellungen;
1978 - 81 Studium mit Abschluß an der Akademie für Bildende Kunsten Rotterdam:
1980 erste geometrische Arbeiten;
seit 1986 Gründer der international aktiven PRO Stiftung, Redakteur des PRO-Magazins;
seit 1986 Organisator zahlreicher Ausstellungen und Symposien in Europa und USA:
1986 - 92 Koordinator einer Abteilung der Akademie Industriële Vormgeving Eindhoven;
1986 - 92 Koordinator des Studium Generale Program;
1992 - 94 Manager Communications European Design Centre Eindhoven; projectmanager "Design for the Environment"
seit 1994 full-time freischaftender Künstler, Theoretiker, Organisator;
seit 1993 Mitglied der New York Academy of Sciences, NY, USA;
seit 1994 Mitglied der International Society for Interdisciplinary Symmetry Research ISIS, Hungary;
seit 1995 Mitglied der International Advisory Board, ISIS Symmetry;
seit 1995 Korrespondent des Magazins "The Art Book", England;
seit 1995 Mitglied der Verein zur Carl Friedrich von Weizsäcker Stiftung, Deutschland;
seit 1995 Mitglied der International Advisory Group for the "C&C2"-Symposium Loughborough University, England;
1997 / 98 eingeladen für ein Research-Fellowship an der Osaka University of Arts, Japan;

seit 1987 regelmäßig Vorträge in Europa, USA und Japan (Auswahl):
1994 Badischer Kunstverein, Karlsruhe (zur Ausstellung Leonardo Mosso);
1994 International Conterence "Design: Pleasure or Responsibility?", University for Art and Design Helsinki UIAH, Finland;
1994 Design Centre Stuttgart (zur Ausstellung Ilgen bei Galerie Beatrix Wilhelm);
1994 Kulturtage Dreieich (Moderation Dr.D.Mahlow);
1994 International Symposiurn "Katachi u Symmetry", Institute forApplied Physics, Tsukuba University, Japan;
1995 Culturele Raad der Stadt Vlissingen, Niederlanden (zur Ausstellung Leonardo Mosso);
1994 Third International Symmetry Congress, ISIS-Symmetry, Old Town Alexandria, USA;
1994 HTL Chur, Schweiz;
1994 Publikation des Textes "Extensionalism and Twistor Space" im Leonardo-Magazin, MIT-Verlag, USA;
1994 Publikation des Textes "The Synchronizing Self" beim Springer Verlag Tokyo;
1996 International Symposium "Creativity & Cognition 2", Loughborough University, England;
1996 Publikation des Essays "Charles Biederman - David Bohm: A Classical Dialogue" beim Academy Press, London;
1996 "Weniger vollkommen zu handeln, als man eigentlich gekonnt hatte, heisst unvollkommen handeln" - Die Essenz der Wirklichkeit und unser Bedürfnis Objekte im Raum zu projizieren", Vortrag Frankfurter Kunstverein zur Ausstellung in der Galerie Lüpke;

seit 1977 zahlreiche Ausstellungen/Ausstellumsbeteiligungen (Auswahl):
(Einzel-Ausstellungensind mit * gekennzeichnet)

1993 "PRO Verviers", Musée des Beaux Arts de Verviers, Verviers, Belgien;
1993 Galerie Dr.Istvan Schlégl, Zürich, Schweiz (Gruppe);
1993 Galerie St.Johann, Saarbrücken (Gruppe);
1993 ART Frankfurt, Galerie Lüpke (Gruppe);
1993* lnstallation'TwistorGreens',Galerie Lüpke,Frankfurt,
1993 ART Basel, Galerie Lüpke (Gruppe);
1994 "Petits Formats", Galerie St.-Charles de Rose, Paris, Frankreich (Gruppe);
1994 "Pro Verviers", Königliches Museum für Künsten/ICC, Palais Royal, Antwerpen, Belgien (Gruppe);
1994 "Bernd Hahn - Fré Ilgen" Galerie Beatrix Wilhelm, Stuttgart;
1994 ART Basel, Galerie Dr.Istvan Schlégl;
1994* "Extensionalism", Galerie Emile Verhaeren, Knokke, Belgien;
1994 "Aspects de la Mouvance Construite en Europe", Galerie Its.Art.Ist, La Hulpe, Belgien (mit John Carter, Michel Jouet, Jean-Pierre Maury, Sigurd Rompza);
1994 "Petits Formats", Galerie Claude Dorval, Paris, Frankreich (Gruppe);
1995 Galerie St.Johann zur Gast bei der Gesellschaft für Kunst und Gestaltung, Bonn (Gruppe);
1995 "Waldo Balart, Jean-Pierre Husquinet, Fré Ilgen", Galerie Quadri, Brüssel, Belgien;
1995 "Gegenüber der Wahrnehmung', Galerie Karin Fesel, Düsseldorf (mit Müller-Goulbier);
1995 "Madi-Art", Gallery Arte Struktura International, Albuquerque, New Mexico, USA (Gruppe);
1995 "PRO-Posterexperiment", Old Town Alexandria, USA (Gruppe);
1995 "Madi-Art", Macey Center, New Mexico Tech, New Mexico, USA (Gruppe);
1995 Galerie Lüpke, Frankfurt (Gruppe);
1995 ART Basel, Galerie Dr.Istvan Schlägl, Zürich, Schweiz (Gruppe);
1995 ART Cologne, Galerie Karin Fesel, Düsseldorf (Gruppe);
1996/96 "Concrete Reality and Reflexion", Galerie Dr.Istvan Schlégl, Zürich, Schweiz (Gruppe);
1995 Galerie St.Johann zu Gast bei Galerie Grewenig, Heidelberg (Gruppe);
1995 "Reliëfs", Galerie René Reichard, Frankfurt (Gruppe);
1995 "In Raum und Fläche", Galerie Pels-Leusden/Villa Grisebach, Berlin (Gruppe);
1996 "Creativity and Cognition 1996", James France Exhibition Hall, Loughborough University, Loughborough, England (Gruppe);
1996 "Michael Bette, Fré Ilgen, Jean-Pierre Maury", Galerie Emile Verhaeren, Knokke, Belgien;
1996 ART Basel, Galerie Dr. Istvan Schlégl, Zürich, Schweiz (Gruppe);
1996* Installation Kultureel Centrum Watertoren Vlissingen, Niederlande;
1996* Installation des Wandobjektes "TOKYO KATACHI" in Ota-ward, Ota ku, Tokyo, Japan über Art Front Gallery, Tokyo, Japan;
1996* lnstallation "Waiting for the Energy to Crystallize" GalerieLüpke, Frankfurt,. re-'-~U.C.Weh,-
1996* Galerie Artline, Amsterdam, Niederlande;
1996 ART Cologne, Galerie Karin Fesel, DÜsseldorf (Gruppe);
1998 Galerie Klaus lüpke, Frankfurt, 19.03. - 16.05.1998
1998 Maxwell Davidson Gallery, New York, USA

Von Fré Ilgen sind Arbeiten in Privatsammlungen und Corporate Collections in den Niederlanden, England, Belgien, Frankreich, Schweiz, Deutschland, Polen, Russland, USA und Japan.

einige kurze Themen, die mich interessieren:

KUNS TALS METAPHER FÜR DAS ABSTRAKTE DENKEN.

KUNST ALS VISUELLES ARGUMENT MIT UNSEREM SELBST UM UNSERE WIRKLICHKEIT ZU VERSTEHEN

DAS STREBEN NACH EIN NIVO DER RUHE - GLEICHGEWICHT - HARMONIE - KANN VERSTANDEN WERDEN ALS EINE SITUATION DER SYMMETRIE DAS ZU ERREICHEN IST ABER EINE UTOPIE - WEIL DIE UMSTAENDE SICH STAENDIG AENDERN DESHALB IST NICHT SYMMETRY SONDERN DAS BRECHEN DER SYMMETRY WESENTLICH

UNSER DENKEN IST HAUPTSACHLICH VISUEL

DIE BEDEUTUNG DES VISUELLEN BEHAUPTET DURCH DAS LICHT DIE BEDEUTUNG DER FARBE

UNSERE WAHRNEHMUNG WIRD GEPRAEGT VON DER STAENDIGE VERMISCHUNG VOM SEHEN MIT DEM WAS SCHON IN UNSEREM GEHIRN GESPEICHERT IST - SOWOHL AUS EIGENER ERFAHRUNG WIE AUCH IN DEN GENEN - UNTER EINFLUSS DER VERSCHIEDENSTEN RHYTMEN IN UND AUS SERHALB UNSERES KOERPERS

UNSER DENKEN DEHNT SICH DURCH UNSERE VISUELLE WAHRNEHMUNG IN UNSERER UMWELT AUS - WIE UNSERE ATEMHOLUNG INTERAKTIERT SIE STAENDIG UND KANN NICHT ALS AUTONOM ERFAHREN WERDEN

UNSERE DIREKTE UMGEBUNG ALS "PROJEKTIVE FIELD" UNSERER WAHRNEHMUNG

EIGENTLICH SPRECHE ICH LIEBER VON DER VISUALISATION ANSTATT VON DER KUNST

DIE VISUALIZATION NICHT ALS ÜBERFLÜSSIGES SONDERN ALS WESENTLICHES ASPEKT DER ENTWICKLUNG UNSERER ERKENTNISSEN

Text von Fré llgen, Mai 1995